电影中最美的十个法国女人,不同于梦露、赫本的别样性感

来源:电视猫 | 发布: | 发布时间:2016-10-30,星期日 | 阅读:2,177

要说女神,好莱坞当仁不让。上世纪,新剪了卷发的赫本公主,和一边尖叫轻笑一边压住裙摆的玛丽莲·梦露……到如今呢,安妮·海瑟薇乖巧甜蜜,安吉丽娜•朱莉无比的性感风情,娜塔莉·波特曼有独特的神秘,妮可•基德曼的端庄妩媚,还有梅根•福克斯美艳的脸庞和火辣的身材……

这些无一不震动着观众的心弦,更让一代又一代的男影迷为之神魂颠倒。

好莱坞似乎总是能精准地抓住每一个女人最独特的一点,将之放大再放大,最终让一个个或甜美或妩媚或坚毅的女性,毫无瑕疵地出现在台前。

而法国对女演员的塑造,却不同于好莱坞。法兰西女神更多的是带给人们一种更轻灵、更知性的感觉,一种精神上的吸引力。

来看看法国电影中最美的十个女神吧,她们或许并没有好莱坞女明星那种耀眼的光环或簇拥,她们也更娇小,更亲近,像是我们的身边人,可又那么美,美在第二眼的神动心摇。(排名不分先后)

苏菲•玛索之融合

苏菲•玛索作为在中国最为知名的法国女星,曾经登上过春晚。她兼具着西方式的性感与东方人的典雅。

《勇敢的心》剧照

苏菲玛索有一双清澈的双眼,代表着纯真,同时还有一张饱满的嘴唇,代表着诱惑。纯真和诱惑的魅力在同一张脸上融合,她是法国人看着长大的女孩,集万千宠爱于一身。

客观地说,玛索并非那种以演技见长的演员,也不会用过多花哨的方式来诠释角色,但她用看似木讷的表情,暗含了足够多的内容,在早期作品《芳芳》中,她天真又清纯;在《云上的日子》中,她以年轻女性的肉体打动观众,而现在,她用成熟女人的从容来打动观众。

《云上的日子》剧照

玛索从没有过其他童星们那种超出年龄的成熟表演,玛索就是玛索,她只演当下。

奥黛丽•塔图之灵动

《天使爱美丽》剧照

奥黛丽•塔图的美充满灵动,这份气质符合影迷对法兰西时尚而浪漫的一切幻想,一双顽皮的大眼睛,诉说着少女心中娇羞的小心思。

塔图出生于法国多姆山省的柏蒙小镇,父亲是牙医,母亲是教师。这让她作为典型的小家碧玉,愈加散发出令人神往的亲和力。

2001年,在让•皮埃尔•热内导演的《天使爱美丽》中,塔图的表演大放异彩,生动诠释了一名邻家少女内心的隐秘世界。不同于其他影片中对女性内心阴暗面的描绘,艾米莉的内心乐观、干净,始终保持着对爱情最本真的渴望。

同时她还用具体的小动作,生动描绘出一个普通的个体所隐藏的特殊癖好:享受将手插进绿豆袋子的触感,体会用小匙敲打焦糖的声音,欣赏河面上被石子击打的水花,或是暗中猜想每时每刻全城有多少情侣同时到达高潮……

《天使爱美丽》剧照

当艾米莉在做爱时睁大双眼的样子时,我们看到的不只是性爱的欢愉,更是一个少女沉浸在自己独有的精神世界中,享受着世界带给她的无声奇妙。

碧姬•芭铎之性感

在上个世纪五十年代,碧姬•芭铎的性感与玛丽莲•梦露齐名,不同于梦露用略显呆傻来诠释性感,芭铎的性感带有一种乡村式的朴实风味。

《上帝创造女人》剧照

在《上帝创造女人》中,芭铎用她特殊的能力,让光脚走路,或是穿上婚纱,乃至穿着一件再平凡不过的白色T恤,都散发出肉体的性感。而这种性感又保持着欲说还休的分寸,拿捏得恰到好处。在戈达尔的名作《蔑视》中,芭铎裸露的后背仿佛重现了安格尔的油画《大宫女》中的模特。

《蔑视》剧照

芭铎总是在有限的青春中拼命地展现肉体的活力,也正如此,芭铎没过多久就厌恶了表演。《蔑视》成了她为数不多的艺术高峰。有人说戈达尔将芭铎的裸露拍出了哲学意味,或许这样说更合适:芭铎的性感本身就是一种哲学。

伊娃•格林之肉欲

《皇家堵场》左图;《罪恶之城2》右图

2003年贝托鲁奇执导的《戏梦巴黎》让伊娃•格林震惊了世界,更有媒体誉为“年度最佳胸部”。但不得不说,伊娃•格林的肉欲之美绝不仅限于胸部,而是她近乎完美的躯干和四肢。

当她穿过黑暗,原样复制断臂维纳斯的造型时,我们无法不感慨贝托鲁奇天才的想象力,也只有伊娃•格林这样完美的身体方能驾驭。

《戏梦巴黎》定妆照

但千万别以为伊娃•格林只能靠脱掉衣服、露出胸部,来展现自己的魅力,她还有一双令人难忘的大眼睛,雕塑般的面部轮廓更是锦上添花,这是一位演员可遇而不可求的天赋,尤其适用于那些极具幻想色彩的角色中,比如《罪恶之城2》中,她风格化的造型在光影的雕刻下熠熠生辉,肉欲之美散发的妖魅与乌托邦式的影像达成了完美的统一。

让娜•莫罗之阴骘

出生于1928年的让娜•莫罗赶上了欧洲电影的黄金时代,一生同她合作过的影坛大鳄数不胜数。《如歌的行板》中,她饰演一位为一段无疾而终的精神之恋,而黯然神伤的知性美女,这种“知识女性的化身”几乎贯穿了她演艺生涯的始终。

《伊娃》剧照

据说,特吕弗在拍摄《朱尔与吉姆》时,找不到合适的女主角。他要求演员既要有知性优雅,同时还需女人本能性的狂野浪荡。正巧来探班的让娜•莫罗出现了,让特吕弗大为惊喜!他立马就认定了这就是最合适的人选,原著编剧也极为满意莫罗身上多种气质交融的感觉。

《朱尔与吉姆》剧照

莫罗的面容总是一副拒人于千里之外的阴骘高冷。她甚至无需刻意表演的演员,只需让摄影机拍到脸,自然就能进入角色。

正是这种阴骘,让她的笑容更为难得,在《告别圆舞曲》中,她饰演一位对女性身体感到厌烦的中年女人,在德帕迪约和迪瓦尔的挑逗下,她终于莞尔一笑,惊动世人。

贞女的淫荡与妓女的纯情更值得大书特书,冷漠女人的笑容也一样,不是吗?

德菲因•塞里格之优雅

《偷吻》剧照

德菲因•塞里格并不为太多中国影迷所熟知,但观众们有所不知的是,在六十年代的法国影坛,她可是被誉为“中产阶级贵妇化身”的女神。

塞里格出生于号称“东方小巴黎”的贝鲁特,年轻时赴巴黎学习戏剧,学会了多种语言,深得众多大师级导演的喜爱。

《让娜•迪尔曼》剧照

塞里格面容姣好,体态迷人,嗓音柔弱,打造了她不可替代的高贵与优雅,她是《去年在马里昂巴德》中的女子A,她是《偷吻》中的风骚老板娘,她还是《让娜•迪尔曼》里那个寂寞的中产阶级家庭妇女。

《去年在马里昂巴德》剧照

塞里格一辈子都在从不同的侧面,去演绎同一种女人,有了她,我们知道了什么是御姐的优雅。

艾曼纽•贝阿之古典

也许是因为出生于法国普罗旺斯,所以艾曼纽•贝阿才因此散发着与生俱来的田园气息。古典的艺术细胞在她深邃的眼中一览无余,在《甘泉玛侬》中贝阿的表演堪称本色出演,将一个普通牧羊女的复仇诠释出来。

《甘泉玛侬》剧照

艾曼纽•贝阿五官极为出众上镜。在新浪潮大师雅克•里维特执导的《不羁的美女》中,贝阿饰演缪斯女神玛丽安娜,她用性欲的激情唤醒起画家的艺术灵感。能胜任这种角色,可见其美艳绝伦、气质绝佳。

《不羁的美女》剧照

在艾曼纽•贝阿身上,艺术和性欲基本上是同一件事。

朱丽叶•比诺什之深沉

朱丽叶•比诺什是电影节的宠儿,不到五十岁,就已经囊括欧洲三大电影节最佳女演员,这份幸运源自她先天的美丽和后天的努力。

在比诺什身上,与深沉的气质相伴的,是异常强大的坚定力量。她看似娇小的身材,但却有与外形不符的浑厚嗓音。她的长相也异于一般美女,脸型稍扁,鼻梁又过于挺拔,身材也不高挑,乍一看像松鼠之类的动物,亲和而又危险。

《蓝》剧照

在基耶斯洛夫斯基导演的《蓝》中,她为了表现角色内心的苦痛,反复思考,最后决定用手自虐式地划过粗糙的墙壁,直到血肉模糊。效果是意料之中的好,可她的献身精神和那股子狠劲把片场的所有人都震惊了。

《布拉格之恋》剧照

凯瑟琳•德纳芙之理性

谁是法兰西影坛第一夫人?毫无疑问是凯瑟琳•德纳芙。她是法国影坛常青树,她也被称为“冰美人”。在五十多年的表演生涯中,总共参演过超过100部影片,并且几乎都是主角。

《魂断梅耶林》剧照

德纳芙的相貌清纯端庄,五官完美的无可挑剔。德纳芙的美与葛丽泰·嘉宝有那么几分相似,都是难以言说的,但又十分中立,亦正亦邪。

《骗婚记》剧照

相较之不少法国女星毫不避讳激情戏,德纳芙的表演生涯可谓谨慎。她极少扮演疯狂而难以控制的人物,当然,这与她本身克制、理性的气质也有很大关系。

终其一生,她也只在特吕弗的《骗婚记》与卡拉克斯的《宝拉X》这两部影片中,才短暂地贡献出全裸的演出。

伊莎贝拉•阿佳妮之疯狂

伊莎贝拉•阿佳妮的美丽几乎可以说是前无古人,后无来者。无论和谁相比,她气质中的极端一面都具有压倒性优势,她能比清纯更清纯,比深邃更深邃,能比疯狂更疯狂。

《玛弋王后》剧照

她的面容几乎已经到了不可描述的地步,因为任何描述都会让她的美大打折扣。用“疯狂”来诠释阿佳妮也许更为恰当,无论是戏里还是戏外,阿佳妮的一生都在诠释着因过分执着而导致的“疯狂”。

在《阿黛尔•雨果的故事》中,她饰演的少女雨果因为爱情而放弃骄傲与尊严,在祖拉斯基的《着魔》中,她不顾形象在摄影机前歇斯底里地呕吐,在《罗丹的情人》中,她在对艺术与爱情的执着中,终于走向精神的崩溃。

她似乎从不介意任何有损形象的表演。

《罗丹的情人》剧照

阿佳妮现实中的爱情也让她心力交瘁。其中与丹尼尔•戴•刘易斯的恋情最让人感到惋惜,据说刘易斯在超市门口主动搭讪阿佳妮,是因为惊诧于阿佳妮这样的美艳尤物,在银幕外竟然打扮得像一位家庭主妇。两人热恋后,阿佳妮给刘易斯生了个孩子,但这一切依然无法阻挡刘易斯与阿瑟•米勒的女儿成婚。

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