为奥斯卡配乐的古典音乐家

来源:FT中文网 | 发布: | 发布时间:2016-03-4,星期五 | 阅读:1,494

作者: 左驰 为FT中文网撰稿

当全世界都在为“小李子”(莱昂纳多·迪卡普李奥)从影20年,最后终于在北京时间2016年2月29日这么一个特殊的日子里,捧得了那座他朝思暮想、梦寐以求的“小金人”(奥斯卡“最佳电影男主角”奖杯)而欢呼雀跃、不能自已时,大家可能会忽视凭借为鬼才编剧兼导演昆汀所执导的电影《八恶人》担当配乐的意大利作曲家莫里康内,这次,他也捧回了奥斯卡“最佳电影配乐”奖杯。

意大利不仅是个盛产歌剧作曲家的国度,同样也是一个盛产电影配乐作曲家的地方。在这个国家,尼诺·罗塔、莫里康内跟威尔第、普契尼一样享有盛誉、倍受推崇。其实,很多因电影配乐荣获过奥斯卡奖的作曲家,其自身都具备扎实的西方古典音乐作曲技法和功底。比如去年依靠电影《布达佩斯大饭店》赢得奥斯卡奖“最佳电影配乐”的澳大利亚籍作曲家亚历山大·迪斯普拉特,还有曾为《星球大战》、《E.T》、《超人》、《辛德勒的名单》等大片操刀配乐的殿堂级作曲大师美国人约翰·威廉姆斯,以及曾以华语电影《卧虎藏龙》在2001年勇夺奥斯卡奖“最佳电影配乐”的华人作曲家谭盾等等。无一例外的是,这些名义上的电影配乐作曲家,实际上也不啻为都是善于写严肃音乐的西方古典音乐作曲家。

既然提到了电影配乐,那么还有几个人名是不得不提的,他们分别是普罗科菲耶夫、肖斯塔科维奇、康戈尔德以及久石让。众所周知,普氏和肖氏这俩人是严格意义上的前苏联古典音乐作曲家,但殊不知事实上他俩都曾留下过经典的电影配乐作品。由普罗科菲耶夫所创作的电影配乐《恐怖的伊凡》和肖斯塔科维奇所写就的电影配乐《牛虻》组曲,这两部作品因其内在的超凡艺术价值,确立起远远超越了它们作为电影配乐本身的举世公认的超然艺术地位。

如果说普氏和肖氏是“冷战”时期前苏联古典音乐作曲家在电影配乐领域的杰出代表,那么康戈尔德无疑就是同时期美国方面的优秀作曲家代表,他的名字当年几乎是与“好莱坞”三个字紧密地联系在一起的。康戈尔德首先是作为一名极其成功的“好莱坞”电影配乐作曲家,再来才是一名跨界古典音乐领域的先锋作曲家。由他所创作的并且至今留存于世的最重要的一部严肃音乐作品,便是他的康戈尔德《D大调小提琴协奏曲》。这首兼具浓郁“好莱坞电影风”的古典音乐协奏曲,曾因其“大众娱乐化”的外在艺术倾向而饱受评论界的诟病,但显而易见的是时间最后验证了这部作品的卓越性。如今放眼全世界的古典音乐表演舞台,康戈尔德的这部《D大调小提琴协奏曲》在受欢迎程度上,早已丝毫不逊色于“音乐巨匠”贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基等人的同名大作了。

至于久石让的话,就更不遑多让了,这些年他在中国大陆的知名度可谓首当其冲,超过了任何一位同行的电影配乐作曲家。全国各地的音乐厅或剧院都在轮番上演着他的主题动漫电影配乐音乐会,他为日本动漫大师宫崎骏电影所担任配乐的《少女宅急便》、《龙猫》、《天空之城》、《千与千寻》等的原创音乐,通过管弦乐队演奏、钢琴四重奏演出等多种艺术形式的改编,被搬上国内各大城市的表演舞台,一举成为了街头巷尾各类“亲子音乐会”、“儿童音乐会”等相关主题音乐会最响亮的一张主打名牌。除此以外,久石让为日本编剧、导演兼演员北野武所执导并参演的电影《菊次郎的夏天》所创作的电影配乐更是一度成为当下中国文艺青年的挚爱与潮流。

从获得奥斯卡奖的电影配乐作曲家到为电影配乐的西方古典音乐作曲家,两者之间其实根本就没有什么不可逾越的鸿沟。到底是所谓“阳春白雪”,还是“下里巴人”;是所谓“高雅”,还是“低俗”?古典音乐跟电影配乐之间,显然也并不存在着非此即彼的严肃二分法,因为作为其音乐艺术本身的或“高雅”或“低俗”,或“严肃”或“轻松”,这一切都还有待时间去检验……

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