明代山水名画欣赏

发布: | 发布时间:2012-05-24,星期四 | 阅读:3,002
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《雪际停舟图》明 沈周 绢本设色 纵249.2厘米 横94.2厘米 上海博物馆藏,艺术创作不能远离现实生活,对自然静物的描写更离不开对自然的仔细观察。沈周善于运用传统的笔墨技巧来描绘现实中的生活景物,故能随意挥洒,笔墨生动,意趣盎然。《雪际停舟图》是沈周山水画中赋色比较重的一幅,...

《雪际停舟图》明 沈周

《雪际停舟图》明 沈周 绢本设色 纵249.2厘米 横94.2厘米 上海博物馆藏,艺术创作不能远离现实生活,对自然静物的描写更离不开对自然的仔细观察。沈周善于运用传统的笔墨技巧来描绘现实中的生活景物,故能随意挥洒,笔墨生动,意趣盎然。《雪际停舟图》是沈周山水画中赋色比较重的一幅,…

《落花诗意图》明 沈周 纸本设色 纵35.9厘米 横60.1厘米 南京省博物馆藏,此画笔墨厚重,风神淡冶,花瓣平舒,作将残之状。用淡墨写出枝干,枝干穿插自然得体。树叶用墨浑厚,沉重响亮。整幅作品,花、枝、叶之间结构严密而舒展。行笔凝重简练,实按虚起,虽为将残之花,但却风韵独存。古...

《落花诗意图》明 沈周

《落花诗意图》明 沈周 纸本设色 纵35.9厘米 横60.1厘米 南京省博物馆藏,此画笔墨厚重,风神淡冶,花瓣平舒,作将残之状。用淡墨写出枝干,枝干穿插自然得体。树叶用墨浑厚,沉重响亮。整幅作品,花、枝、叶之间结构严密而舒展。行笔凝重简练,实按虚起,虽为将残之花,但却风韵独存。古…

《空林积雨图》 明 沈周 纸本墨笔 纵21.7厘米 横29.2厘米 北京故宫博物院藏,“久雨阴连结,晴天安在哉?”这件作品是画家在积雨郁闷之日所作。画中描绘一平坡后的雨中树林景色。画面构景简洁,坡石后的林中溪水,缓缓流淌。低屋掩映,云气弥漫,雨雾迷朦。画家以粗笔而写,墨色浑润,淡...

《空林积雨图》 明 沈周

《空林积雨图》 明 沈周 纸本墨笔 纵21.7厘米 横29.2厘米 北京故宫博物院藏,“久雨阴连结,晴天安在哉?”这件作品是画家在积雨郁闷之日所作。画中描绘一平坡后的雨中树林景色。画面构景简洁,坡石后的林中溪水,缓缓流淌。低屋掩映,云气弥漫,雨雾迷朦。画家以粗笔而写,墨色浑润,淡…

《庐山高图》 明 沈周 纸本淡设色 纵193.8厘米 横98厘米 台北故宫博物院藏,整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟,开创了以山水画象征人品的表现手法。画面上部沈周自题“庐山高”(篆文)三字。末尾自识:“成化丁亥端阳日,门生长洲沈周诗画,敬为醒庵有道尊先生寿...

《庐山高图》 明 沈周

《庐山高图》 明 沈周 纸本淡设色 纵193.8厘米 横98厘米 台北故宫博物院藏,整幅作品在近于王蒙的繁密的笔墨中展现了想象中庐山的雄伟,开创了以山水画象征人品的表现手法。画面上部沈周自题“庐山高”(篆文)三字。末尾自识:“成化丁亥端阳日,门生长洲沈周诗画,敬为醒庵有道尊先生寿…

《两江名胜图》 明 沈周 绢本设色 纵42.2厘米 横23.8厘米 上海博物馆藏,沈周的山水画,有些描写的是高山大川,表现传统山水画的三远之景,在画法上,早年承受家学,兼师杜琼。后来博采众长,出入于宋元各家,主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系,又参以南宋...

《两江名胜图》 明 沈周

《两江名胜图》 明 沈周 绢本设色 纵42.2厘米 横23.8厘米 上海博物馆藏,沈周的山水画,有些描写的是高山大川,表现传统山水画的三远之景,在画法上,早年承受家学,兼师杜琼。后来博采众长,出入于宋元各家,主要继承董源、巨然以及元四家黄公望、王蒙、吴镇的水墨浅绛体系,又参以南宋…

《沧州趣图》明 沈周 纸本设色 纵29.7厘米 横 885厘米 北京故宫博物院藏,《沧州趣图》是沈周晚期的作品,他将元四家的笔法集中于一幅山水长卷中。不同的笔法衔接得那样天衣无缝,可见他对元四家笔法运用的精熟。

《沧州趣图》明 沈周

《沧州趣图》明 沈周 纸本设色 纵29.7厘米 横 885厘米 北京故宫博物院藏,《沧州趣图》是沈周晚期的作品,他将元四家的笔法集中于一幅山水长卷中。不同的笔法衔接得那样天衣无缝,可见他对元四家笔法运用的精熟。

《东庄图册·北港》明 沈周 纸本设色 原24页 今遗失其中的3页 南京博物院藏,此画描绘其师吴宽家的庭园景色。吴宽官至礼部尚书,是沈周的老师和挚友,多有诗文唱和。东庄是吴宽的庄园,也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方。

《东庄图册·北港》明 沈周

《东庄图册·北港》明 沈周 纸本设色 原24页 今遗失其中的3页 南京博物院藏,此画描绘其师吴宽家的庭园景色。吴宽官至礼部尚书,是沈周的老师和挚友,多有诗文唱和。东庄是吴宽的庄园,也是江南士大夫经常聚会、吟诗、品茗的地方。

《秋江渔隐图》明 姚绶 纸本淡设色 纵128.4厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏,姚绶(1423—1495),字公绶,号丹丘生,又号谷庵子,云东逸史。擅长画山水及其竹石小景。《秋山渔隐图》画面所描绘的是秋林远岫,湖中钓舟。整幅作品意境萧然而静穆,给人以沉静的美感。

《秋江渔隐图》明 姚绶

《秋江渔隐图》明 姚绶 纸本淡设色 纵128.4厘米 横58.5厘米 北京故宫博物院藏,姚绶(1423—1495),字公绶,号丹丘生,又号谷庵子,云东逸史。擅长画山水及其竹石小景。《秋山渔隐图》画面所描绘的是秋林远岫,湖中钓舟。整幅作品意境萧然而静穆,给人以沉静的美感。

《瑞雪凝冬图》 明 王谔 绢本设色 纵139.6厘米 横91.5厘米 台北故宫博物院藏,《瑞雪凝冬图》墨笔画雪山行旅之景,所画松石瘦硬,气象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺庙都由硬笔画出,冷峭逼人。山下远水高阔,船帆点点,落墨不多衬托了整幅绘画的冷寒的意境。

《瑞雪凝冬图》 明 王谔

《瑞雪凝冬图》 明 王谔 绢本设色 纵139.6厘米 横91.5厘米 台北故宫博物院藏,《瑞雪凝冬图》墨笔画雪山行旅之景,所画松石瘦硬,气象寒冷。高山巨石以及山下的庭院和山上的寺庙都由硬笔画出,冷峭逼人。山下远水高阔,船帆点点,落墨不多衬托了整幅绘画的冷寒的意境。

《雪溪放舟图》 钟钦礼 绢本墨笔 纵170.8厘米 横103.2厘米 北京故宫博物院藏,《雪溪放舟图》是钟钦礼的代表作,画中表现的是渔人雪后在寒溪上放舟的情景。画面萧寒清幽,远处山峰积雪皑皑,山的轮廓用重墨线勾勒,树枝劲虬弯曲,层次分明,深得雪骨水韵之妙。

《雪溪放舟图》 钟钦礼

《雪溪放舟图》 钟钦礼 绢本墨笔 纵170.8厘米 横103.2厘米 北京故宫博物院藏,《雪溪放舟图》是钟钦礼的代表作,画中表现的是渔人雪后在寒溪上放舟的情景。画面萧寒清幽,远处山峰积雪皑皑,山的轮廓用重墨线勾勒,树枝劲虬弯曲,层次分明,深得雪骨水韵之妙。

《江阁远眺图》 明 王谔 绢本淡设色 纵143.2厘米 横229厘米 北京故宫博物院藏,这幅画描绘的隔江远望的平远景象。松林石壁前临大江,江边有水榭楼阁,远处隔江对面,云雾弥漫之中,峰峦起伏,山城环抱,楼船停泊江岸。中间一片江波浩渺,水天空阔,横无涯际。近景的楼榭和远景的山城遥遥...

《江阁远眺图》 明 王谔

《江阁远眺图》 明 王谔 绢本淡设色 纵143.2厘米 横229厘米 北京故宫博物院藏,这幅画描绘的隔江远望的平远景象。松林石壁前临大江,江边有水榭楼阁,远处隔江对面,云雾弥漫之中,峰峦起伏,山城环抱,楼船停泊江岸。中间一片江波浩渺,水天空阔,横无涯际。近景的楼榭和远景的山城遥遥…

《山水图》 明 张复阳 纸本墨笔 纵33.2厘米 横13**厘米 北京故宫博物院藏,张复阳(约1403—1490),字复阳,以字行,号南山,浙江平湖人,道士,山水仿吴镇。 墨气苍劲淋漓,其所画草树人物各臻其妙。画家描绘江南水乡,透过大批密林杂树 ,隐现村落茅舍,田野农事以及农居...

《山水图》 明 张复阳

《山水图》 明 张复阳 纸本墨笔 纵33.2厘米 横13**厘米 北京故宫博物院藏,张复阳(约1403—1490),字复阳,以字行,号南山,浙江平湖人,道士,山水仿吴镇。 墨气苍劲淋漓,其所画草树人物各臻其妙。画家描绘江南水乡,透过大批密林杂树 ,隐现村落茅舍,田野农事以及农居…

《烟江远眺图》 明 朱端 绢本设色 纵169厘米 横107.3厘米,画家将北宋郭熙山水的雄奇、繁复、精密等特点与南宋院体山水的简洁、空旷、疏朗等格局有机地结合起来,创造了有别于宋代院体的明代院体画风。

《烟江远眺图》 明 朱端

《烟江远眺图》 明 朱端 绢本设色 纵169厘米 横107.3厘米,画家将北宋郭熙山水的雄奇、繁复、精密等特点与南宋院体山水的简洁、空旷、疏朗等格局有机地结合起来,创造了有别于宋代院体的明代院体画风。

《灞桥风雪图》 明 吴伟 绢本淡设色 纵183.6厘米 横110.2厘米 北京故宫博物院藏,吴伟(1459—1508),字世英,又字次翁,号鲁夫,又号小仙。江夏(今湖北武昌)人。 吴伟是戴进之后的浙派名将,是“江夏派”的创导者。早年画法比较工细,中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格...

《灞桥风雪图》 明 吴伟

《灞桥风雪图》 明 吴伟 绢本淡设色 纵183.6厘米 横110.2厘米 北京故宫博物院藏,吴伟(1459—1508),字世英,又字次翁,号鲁夫,又号小仙。江夏(今湖北武昌)人。 吴伟是戴进之后的浙派名将,是“江夏派”的创导者。早年画法比较工细,中年后变为苍劲豪放、泼墨淋漓一格…

《雁荡山图》 明 叶澄 绫本设色 纵35厘米 横290.3厘米 北京故宫博物院藏,“雁荡山图。嘉靖丙戌燕山叶澄作。”后纸清·梁清标题记。叶澄,字原静,号常山,原藉吴人,世居燕京(今北京),嘉靖年间(1522—1566年)画家。善画山水,师法戴进,徐沁《明画录》评“其神似处,几莫能...

《雁荡山图》 明 叶澄

《雁荡山图》 明 叶澄 绫本设色 纵35厘米 横290.3厘米 北京故宫博物院藏,“雁荡山图。嘉靖丙戌燕山叶澄作。”后纸清·梁清标题记。叶澄,字原静,号常山,原藉吴人,世居燕京(今北京),嘉靖年间(1522—1566年)画家。善画山水,师法戴进,徐沁《明画录》评“其神似处,几莫能…

《松院闲吟图》 明 朱端 绢本设色 纵230.2厘米 横124.3厘米 天津市艺术博物馆藏,朱端,字克正,号一樵,海盐人。生卒年不详。明代正德年间的宫廷画家,正德中直仁智殿,授指挥。他的山水画,一方面受当时流行宫内的南宋院体画风影响,近马远;另一方面,也有专学北宋郭熙的一路。《松...

《松院闲吟图》 明 朱端

《松院闲吟图》 明 朱端 绢本设色 纵230.2厘米 横124.3厘米 天津市艺术博物馆藏,朱端,字克正,号一樵,海盐人。生卒年不详。明代正德年间的宫廷画家,正德中直仁智殿,授指挥。他的山水画,一方面受当时流行宫内的南宋院体画风影响,近马远;另一方面,也有专学北宋郭熙的一路。《松…

《江山渔乐图》 明 吴伟 纸本设色 纵270厘米 横173.5厘米,此画在空间处理上,前实而浓重,远景虚淡,更接近真实的自然风景,整幅作品画法比较粗纵,当属画家中年以后的作品。《江山渔乐图》表现的是江南的秀色和渔民生活。江边高树坡石,其上远山层叠,江中渔舟有停泊,一幅秀润美丽的江...

《江山渔乐图》 明 吴伟

《江山渔乐图》 明 吴伟 纸本设色 纵270厘米 横173.5厘米,此画在空间处理上,前实而浓重,远景虚淡,更接近真实的自然风景,整幅作品画法比较粗纵,当属画家中年以后的作品。《江山渔乐图》表现的是江南的秀色和渔民生活。江边高树坡石,其上远山层叠,江中渔舟有停泊,一幅秀润美丽的江…

《山雨欲来图》 明 张路 绢本水墨 纵147厘米 横105厘米 北京故宫博物院藏,《山雨欲来图》墨笔画风雨欲来,一渔人收网而归。近景的山峦草树以及淙淙溪水,刻画得生动有致,远山迷蒙,在阴暗的天空下或阴或现,很有山雨欲来前的气势。在具体表现技法上,画家运用的是粗笔湿墨,气韵很是生动...

《山雨欲来图》 明 张路

《山雨欲来图》 明 张路 绢本水墨 纵147厘米 横105厘米 北京故宫博物院藏,《山雨欲来图》墨笔画风雨欲来,一渔人收网而归。近景的山峦草树以及淙淙溪水,刻画得生动有致,远山迷蒙,在阴暗的天空下或阴或现,很有山雨欲来前的气势。在具体表现技法上,画家运用的是粗笔湿墨,气韵很是生动…

《柴门送客图》 明 周臣 纸本淡设色,此图以封建文人的隐居生活为表现题材,反映了士大夫寄情山水,志耽林泉的闲雅情趣,画面描绘的是主客二人分别时依依不舍的感人情景。在表现这类隐逸生活题材时,画家不同于元明文人画那般追求荒率空寂的意境,而是赋予雄伟恢弘的气势,有着自己的艺术特色。周臣...

《柴门送客图》 明 周臣

《柴门送客图》 明 周臣 纸本淡设色,此图以封建文人的隐居生活为表现题材,反映了士大夫寄情山水,志耽林泉的闲雅情趣,画面描绘的是主客二人分别时依依不舍的感人情景。在表现这类隐逸生活题材时,画家不同于元明文人画那般追求荒率空寂的意境,而是赋予雄伟恢弘的气势,有着自己的艺术特色。周臣…

《溪山放艇图》 张路 绢本设色 纵165.8厘米 横97.5厘米 上海博物馆藏,张路(1464——1538),字天驰,号平山,仅以字行于世,祥符(今河南开封)人,少年聪慧,见吴道子、戴进所画人物,临摹肖其神,以画成名,是明代追随戴进、吴伟的重要浙派画家,在人物上师法吴伟,但秀逸不...

《溪山放艇图》 张路

《溪山放艇图》 张路 绢本设色 纵165.8厘米 横97.5厘米 上海博物馆藏,张路(1464——1538),字天驰,号平山,仅以字行于世,祥符(今河南开封)人,少年聪慧,见吴道子、戴进所画人物,临摹肖其神,以画成名,是明代追随戴进、吴伟的重要浙派画家,在人物上师法吴伟,但秀逸不…



 

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